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2006年5月 9日 (火)

小津安二郎「晩春」「麦秋」「淑女は何を忘れたか」

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かつて銀座にも名画座があった。並木通りにあった並木座。日本映画を中心に上映していた。ラインナップは豊富にあったとはいえない。黒澤、小津、成瀬なんかが繰り返し上映されていたような気がする。

97年、その並木座がなくなると聞いて、あわてて足を運んだ。あまり大きな映画館ではなかった。後ろの席の前には妙な柱があった。でも、なんか味のある映画館だった。

「晩春」★★★
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ファザコンの独身女性(原節子)の父親(笠智衆)離れの話。結構、この親子関係はべったりしているようで、ドライ。娘は父大好きだが、父はそこを切り捨て、自立させることのみに努力する。そんな笠さんの姿はかなり格好いい。最後に嫁を出した笠がしんみりしているショットが印象的だ。(97/2/17、@並木座)


「麦秋」★★★1/2
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 28歳で独身の娘(原節子)が嫁ぐまでの話。当時の北鎌倉、銀座の様子、電車からの風景を興味深く見た。笠智衆が原節子の兄を演じている。その前後では父親を演じているんだから、すごい。

カメラは小津カットと言われる固定のローアングル。移動撮影(ドリー撮影)は5か所ほどだった。しかも、全部、登場人物を背中から撮るか、建物をなめて撮るだけ。正面からは、決して撮らない。普通では考えられないショットだ。「映画には文法はない。優れた映画が出てくれば、それが文法になるのだ」と言葉があるが、こうして小津カットは生まれた。


「淑女は何を忘れたか」★★★★
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あまりのモダンさに衝撃を受けた。 舞台の中心は大学教授の東京の家。2人は子供はなく、典型的なかかあ天下の夫婦。そこに、大阪から゛飛んでる姪"がやってきて、小心者のおじに女の扱いを手ほどき。叔父叔母の夫婦関係に異変が現れるという話。

昭和11年の作品だが、姪っ子はいかにも現代っ子っていう感じ。小津調のカメラワーク、独特の編集のリズムが心地よい。小津調というと、畳の雰囲気、純和風というイメージが強かったが、感覚が日本人離れしている。「東京物語」「麦秋」「晩春」もいいが、この作品も一見の価値あり。ちなみに昭和12年度キネマ旬報ベストテン8位。(97/2/3)

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